拜访小屋 Knock at the Cabin

8.2 审判日、天启四骑士和耶稣的圣经故事，也是用《圣母》的方式重拍属于美国人的X战警故事。沙马兰诚心设计了众多的可疑之处，真挚地默认观众的多样性，持续地追问观众是否相信：什么是真相？你有多关心外部的大环境？在怀疑变得太过正常的时候电影又是什么？归根到底电影只是在反复追问我们是否还相信幻象，而疫情曾加剧了这些追问的迫切性。浅焦之中圣光与神迹的出现似乎是显而易见的，而大多数人不会看到，更不用说大多数人接触到的只有电视新闻和迪士尼产品，在灾难变成数字、死亡变成简报影像时，这个时代还存在笃信吗？

【4】首先我们见到了几位堪称“真诚”的闯入者，随后被预先的高概念设定引入这场迷局，关于是否相信的矛盾，观众同样面临。调度上，贯穿始终的浅焦即意味着“眼前”，是否在乎眼前（伴侣和孩子）还是为平息远方的灾难而牺牲。这样荒谬的设定里，爱却依旧呈现得真切，只是沙马兰总要指明一个确切的终点：这次我就是这样坦率地在拍电影。震撼。（但其实我不认同这种价值观啦

沙马兰真他妈不容易，能把这种十个观众看了九个都疯狂骂娘，八个导演来拍七个拍成傻屌峰会的的极点蠢逼故事，用这么多漂亮的视听语言与美妙的镜头掌控拍得如此美丽动人，但是结尾，又多余了！

想法有趣呈现非常尴尬，逻辑人全程脚抠地，更适合以黑色幽默或者荒诞喜剧体现

【B+】浅焦，局部特写，室内场景构成了最基本的类型外观，以及「神秘村」般对外界不可知的前提。用极其愚蠢的自我介绍式开场去进行对主角的说服，随后在不断真诚的讲述中才发现，这又是一部沙马兰式“笃信”的电影，用诚恳与情感的纯真让荒谬与虚构变得信服。但爱与残酷永远是双重命题，结尾走向「天气之子」的反向，而选择早已在闪回中透露，温顺被献祭，暴戾被留下，不被世俗认可的爱却无法脱离世俗面对末日。厌世者带上残缺的情感继续面对残破的世界，打开音乐，因为生活始终继续。